Четверг, 31.07.2025
librarykorea.clan.su
Меню сайта
Форма входа
14:36

Хорошая Лодка Не Нуждается В Голове И Лапах - Павел Гольдин

Хорошая Лодка Не Нуждается В Голове И Лапах - Павел Гольдин

Журнальный зал: Урал, 2. Учился на филологическом факультете Казанского государственного университета. Публиковался в газетах “Казанский университет”, “МИФ”, в журналах “Октябрь”, “Волга”, региональных изданиях. Шорт- лист премии “Литерату. РРентген”- 2. 00.

Живет в Казани.***было бы лучше хуже уже кудадальние поезда пригородные поездавсё безымянный железнодорожный путьнеобходимое пальцем перечеркнутьвдоль по великой дуге без конца в конецбез ничего без фенечек без колецсловом перекрывающим стук колёсвену любви путевой обходчик на мир нанёс. Заговор молчания: веди себя небомсквозь землю не провалитьсяна четырнадцатом повороте настоящий пирамидальный топольутишь дыханье подслушай надеюсь проговоритьсявсё всегда не срастается но кое- что я заштопалтам где речку плавно несут кувшинкиэлектричку почти не слышно шёпот воды в ушахв голове небо в небе полёт пушинкивдох обнимает выдох в соломенных камышахты заливаешь речью брешь моего испугауволокло тепло сердце моё немоетуда где легко глазам потому что душе упруговысоко высоко высоко над уровнем моряв заговоре твоём ни единой буквы не понимаюнараспашку ладони лёгкие на пределечуточку выше душу приподнимаюи чувствую Бога на самом деле***скрепя сердце степлером махни рукойкем был Нестор Махно нет в самом деле кто он такойанналы не знали этого и ты будь добр не знайзаберись куда подальше как тебе к примеру Синайдолгие проводы и синее небо над головойи гедонисты питающиеся зелёной травойэто тебе не красный кумачовый алый чтоб его с потрохамиможно жить себе и питаться духовной пищей к примеру стихами. Омар Хайям строчил рубайи Басё хокку. Есенин пил горькую и дрался с горьким чувством в грудиа ты садись в электрический поезди на дальней станции чтоб никто не прочухалтебя ещё семьдесят лет в отключке ждут не дождутся в лесу впередичто мнёшься боишься попискиваешь тоже мне нехочухавот тебе батюшки и юрьев деньвот тебе и на разошлись во мнениях как пьянчугиздесь вам не тут но что уж тут здесь как вездебурлаки на волге дык ведь они на работеа мы тут пьянствуем в Кременчугевот оказывается куда тебя занеслопить надо меньше на луну не надеясьне выпрашивая высшего соизволениябыло и прошло вот только что здесь была и прошла дева она занесла Веслов приснопамятный список потерянных кораблейа я как раз дописал это стихотворение. Стихи публиковались в журналах “Волга”, “Воздух”, “Дети Ра”, “Новый берег”, “Уральская новь”, в антологиях “Нестоличная литература”, “Черным по белому” и др. Член редколлегии журнала “Волга”.***Царь Давид был в юности Голиаф,А потом себя победил в бою,Убедил с примерами, что не прав,С пионерами, что встают. Вдоль дороги с косами — и куку: Раскрутило камушек прямо в лоб,Расписалась молния по виску,И покинул ангел окоп.

Он бродил холмами и бредил- бре,Уменьшаясь явственно на глазах,Царь Давид пил в юности в октябре. Без трусов (в трусах).***В дядюшкином сне чудо как хорошо! В дедушкином тулупе тепло и щекотно,В комнате маменьки занавесочки фыр- р- р.. В темном углу — папенька с кнутом.***Запускаешь по кругу пластинку. И сажаешь на кончик иглы.

Мы бесплатно доставим книгу «Хорошая лодка не нуждается в голове и лапах» по Москве при общей сумме заказа от 3500 рублей. Сонеты и песни. Тексты, написанные без ведома автора Павел Гольдин. Pavel Goldin is the author of Хорошая лодка не нуждается в голове и лапах (5.00 avg rating, 2 ratings, 1 review, published 2009), Чонгулек, Сонеты и песн. Хотя бы и краткое подведение итогов требует сейчас скорее уже не.

Поэт и биолог Павел Гольдин (р. 1978) живет в Симферополе (Крым, Украина). Даже в богатой на яркие дебюты русской литературе 2000-х годов его публикации в Интернете и в малотиражных журналах стали одним из самых необычных событий. Поэт Павел Гольдин ищет способы говорить о том, для чего в обыденном языке нет. Хорошая лодка не нуждается в голове и лапах.

Энгельберта крыло Хампердинка,Бюст Паллады Бюльбюля. Оглы. Ворон каркает, кошка мяучит,Ткет Арахна, и валит снежок. Марсианский треножник из тучи. На почтовый гуляет рожок. Не дай бог, попадает соринка,Иль царапина портит винил —И скрестились лучи в поединке,Кто бы этот резак починил!

Вейдер с астмою снится джедаю. А проснется, и кто он таков?

Белый буйвол, форель золотая. Для певучих и нежных стихов.***В окне проплывает ее гондола. В пустом кошельке завалялся доллар,И лодочник тихую песнь свистит. Молочница думает про цистит. Но что, если каждый пророк в своем. Отечестве? Публиковался в журнале “Воздух”, интернет- журнале “Text. Only”, на сайте “Полутона”, в студии “Новой литературной карты России”.

Участник Шестого майского фестиваля новых поэтов (2. XVI Фестиваля свободного стиха (2. II Фестиваля университетской поэзии (2. Живёт в Санкт- Петербурге.***(новая надежда)сгущёнка с кофе: новая надежда. Б- Г в наушник,как хвоя августа затеплилась в крови,и новая надежда — в то, что будет: и каратэ, и кони, и слова. Значит, скорее февраль; ноздри снега заглyшены тусклой водой событий. Пролетарская старая хмурая ельраскидала ненужных игрушек.

Толкутся детиу пивного в шуме машин ларька. Нарисованность этой картины —углем, углем на чистом шершавом листе —как протянутых лет вереницыи сохнущих крылья рубашек над крышами вдаль. Ожидания крохотной сказкии томительный сон от обеда,чёрно- белаяарка размокшей раскраски..

Слышишь, каркает. Скоро февраль.***Ходит ветер по округам,гонит северные станы —холода и плеск сирени,тополиный лоб калёный. Ходит ветер мимоходом,растекается полночно: так над чётким дымоходомпростирает мир проточный.

Бродит ветер сквозь июни,все года во лбы целует,где, — как раковины в низку, —где сплелись мы, сны с Цейлона,устремившиеся краткодо ворот во ржавый полдень.. Ходит ветер вдоль до раяи обратно по стрекозам. По раскрошенным перронамходит, воин, неприкрыто: в мятой кепке — три копейки,мажет Цоя по вагонам. Где печалью пахнут доски,где вечор в мостки вселился —тянет- смолит папироску,улыбается навстречу,а пройдёшь — как не заметил..

Где велосипедны спицыкрутятся в дыру в грудине —ходит ветер. Ходит ветер.***..

Дрожь иных миров. Как по лицу проводишь бритвой(по подбородку горизонтов)и внезапно медленно вдруг начинаешь видеть привкускаких- то совершенно не- своих рассветов: мятную дрожь мохито,сверканье и изгиб хлопающего брезентногополдня, и таянье ресниц от туши,и масляный тяжёлый запах из паха самолёта... Июльские продолговатые травы. И междугородныйавтобус, бодрый по- армейски. И травы говорят по- арамейски,сплетаясь в фиолетовом, в лиловом, языками,и травы говорят на арамейском —такое что- то, непонятно никому: где зонтичная пыль, и огоньки, и шашлыки кипреевна шампурах ворстистых злых стеблей..

И солнце жарит. Чтобы пахли злей. Плывёт беззвучность с неба облаками,как голова, пошедшая кругамии вросшая в бетонное кольцо травы,где где- то стройка.— тянущие стуки синевы. И лужи, ветер с моря, что за суткиочистит нежную помойку головы,заросшую большими лопухамив нише,где тень и мухи, битое стекло,и солнце, смотри, смотри, оно легло кругамиот солнца хирургического, светит чисто и легко,как запах электрички сонной, медленное — от подножки,глянцевых боков сидений, и обложки книжки.. Застёжка, пряжка с детской босоножки,белое пятнокак вспышка — шорты, и девичьи — бедро, изгиб, весло, —как облака, легки и сливочны. Неуловимыв глаза, как сетку перьев: бадминтон..

Такое лето: всплеск, обрыв, бетони придорожных зарослей лианыв усмешках дикарей- борщевиков,косящихся на сытый бок маршруткии стрелы целящих аварий летних, солнечных,как день- мазут; для шутки.***Ф. Расставшись, долгосплёвываю осколки контекста —пуговицы и стеклянные шарики.. Стукоток зонтика- трости.

Голубей, похожих на сгустки бульварови дымных мыслей. Привкус рома и осени с дёсен. Голос Эдит Пиаф в кафе.***(алфавит)Слова приходят как слова,не знают ни о чём. Как рыба Нем с тяжёлым ртом,не замкнутым замком. Как рыба Взгляд и рыба Вид,замешанных в кровиловящие на алфавит: как будто не любви,не снег, не страх ведут года —а только кучка буквквадратиками разностранных стадкатается во рту.

У рыбы серой и немойвесь рот как календарь. У рыбы чёрной и сыройс фуражек снег летит; идут года, стучат годакак поршень или шприц. А рыбы щурят будто вздоруставшие глазаи улыбаются, скользяв крови, в крови, в крови.

Щелчок, крючок; и кучку словбеспомощных и скользких чьих- то фраз — и вновь— поймав на алфавит.***.. Понимаешь, похоже, яслишком легко научился отыскивать замену,чтобы не уронить горизонт. Не обязательно человека; например — белый прозрачный чай небав окне. Не потому даже, что боюсь, будто бы слишкомбольно; нет, не боюсь — вернее, готов боятьсяи испытывать. Но, к сожалению,просто слишком быстро перегорают предохранители; отбрасываешь желание и ощущения,как хвост — ящерицу. И стоишь, чистый,не понимая, кого же тут может быть жалко. И думаешь о смертности смерти.

То есть — о жизни. Павел Гольдин. Павел Гольдин, родился в 1. Окончил биологический факультет Таврического национального университета в Симферополе, работает там же на кафедре зоологии.

Публикации в журнале “Воздух”, альманахе “Вавилон”, журнале “Зеркало”, сборнике крымских поэтов “8” (1. Книга стихов “Хорошая лодка не нуждается в голове и лапах”. Живет в Симферополе. Жанна. За год, проведенный в тюрьме,Жанна изобрела клонированиемлекопитающих и машину времени. Сначала она, как и многиеее современники, работалас философским камнем (получениезолота вследствие радио- активного распада иного металла),однако быстро осознала —в каменной башне излучениеубьет ее прежде, чем онасоздаст необходимые наподкуп стражи полфунта.

Ускоренное развитие клонапотребовало определенныхманипуляций со временем. Поначалу маленькую Жаннупрятали внутри большой; соединительнотканну- ю завесу восстанавливаликаждое утро. Оставим в стороне этическиевопросы, связанные с судьбойнедочеловеческой куклы,не знавшей в жизни ни молока,ни мяса, ни меда (вспомним,дело происходило во временаи на родине Синей Бородыи Железной Маски, назаре биотехнологии). Сосредоточимся на результате. Образумившись после побега,Жанна была несколькоразочарована. Мало того, что она сноваочутилась в тюрьме — кудаболее неприглядной и сырой; теперь она была англичанка,еретичка, познавшая нелюбимого мужа(лучше быть мертвой француженкой,чем живой англичанкой, хи- хи).

Со двора доносился дурной запах,не оставлявший надежд ни наакадемическую карьеру, ни навозможность достойно отойтиот дел, сёрфингом занятьсяв водах, оставляемых позадизолотой ланью.***Следы Советского Союзасохранились на огромной территории —от Минусинской котловиныдо долин Меконга и Дуная(льняная скатерть с пятнами соуса). Польская путешественница Мария Нагаяпишет о развалинах с характернымиорнаментами и гранитными стеламинемного южнее Керчи, у озера. Большинство исследователей и экспертовсвязывает Советский Союзс мегалитическими памятниками Мальты,Родоса и Гибралтара, доколумбовымирадужными птицами Юкатана,каннибалами Харькова и Оренбурга. Данила Давыдов. Данила Давыдов, родился в 1.

Журнальный зал: Новый Мир, 2. Новая. эпоха после новой эпохи. На протяжении 1. 99. Хотя наиболее. интересные современные поэты наследуют скорее неподцензурной, чем легальной литературе. Другие же поэты и критики, пишущие и определяющие.

Хотя бы и краткое подведение итогов требует сейчас скорее уже не статьи, а. Но если в данный момент задача должна быть решена в рамках.

Я почти не буду говорить о тех значительных поэтах. Д. Пригова) и по- своему решая в своих стихах сегодняшние.

Применительно. к современной русской поэзии точнее будет говорить не о направлениях, но об эстетических. На описании. этих тенденций я и сосредоточу свое внимание. Разумеется. история поэзии, как и любого другого искусства, не соответствует круглым датам. По моим сугубо субъективным впечатлениям новый.

Именно к концу десятилетия тенденции, о которых. Преодоление «героического.

Наиболее заметные изменения в поэзии 2. Европы и. России в ХХ веке.

Говоря конкретнее, необходимость определить эти отношения довольно. Эта же волна радикальной историзации. Мне уже доводилось писать о странном «обмене ролями» между поэзией и прозой. России. В центре внимания прозаиков оказывается. Разумеется, внутри.

Первоначальное признание за поэзией способности не. Бодлер (напомню о его основополагающей. Художник современной жизни») и Уолт Уитмен еще во второй половине XIX века.

Следует со всей определенностью сказать, что для. Поэтому одно из важнейших. Юрьев день» Кирилла. Серебренникова и «Царь» Павла Лунгина.

Оба фильма вызвали бурное обсуждение в критике. Насколько можно судить, критики недоумевали, зачем представленная. Серебренникова. — провинциальная, у Лунгина — архаическая, XVI века) представлена столь эпически- жестокой? По- видимому, оба фильма демонстрируют новое, стихийно. В такой реальности любой духовно. Этот вектор — новая точка консенсуса.

Персональная ответственность. Словно бы скрытые царапины, соединяющие внешний. Ведь царапины не выбирают. Именно своей. невольностью и кажущейся «неперспективностью для работы со смыслами» подобные «червоточины». Общая историческая травма становится в такой ситуации. А. Терехова «Каменный мост»), а, как ни парадоксально.

Будучи рассмотренной. В этом контексте можно обсуждать стихотворения, созданные авторами. Украине, в Израиле, Великобритании. США. Общей средой.

Интернет. Стихотворение, вывешенное. RSS, — новые стихи в этих сводках идут вперемешку с горячими новостями политики. Эстетические методы (I): микромонтаж смысловых жестов. Одной из. самых ярких тенденций поэзии 2.

Авторы с очень разной поэтикой составляют стихи из конфликтных, разнородных. Отдаленным прототипом этой тенденции. Мандельштама, но есть одно принципиальное.

В стихах современных авторов отношение каждого из фрагментов. Каждая из таких. частей — словно бы сама по себе, окуклившаяся, не помнящая о своем происхождении. Поэтому переход от одного фрагмента к. Интонационные сбои, повторяющиеся. Рождение. этой тенденции можно проследить в совершенно разных индивидуальных поэтиках. Наиболее. эксплицированно этот подход проявлен в твор- честве Ники Скандиаки — поэта, живущего.

Великобритании. Ее статус в современной поэзии отдаленно напоминает статус Хлебникова в 1. ХХ века: стихи могут вызвать у невнимательных или неискушенных читателей растерянность. Иначе трудно показать. Или место текста- фрагмента в интернетовской ленте новостей: каждое сообщение. Поэт и критик. Алексей Парщиков выводил «мерцающую» поэтику Скан- диаки именно из режима восприятия. Интернете: «Киберпространство сказывается <. Например, от неоклассического письма, насыщенного.

Аллюзии. сжимаются, сводятся к нескольким словам и словно бы дичают — их постигает та самая. Они помнят, что «цитата есть цикада» (Мандельштам), но сходство с цикадой. Отсылка, на которой основан тот или иной фрагмент.

Неожиданным образом, однако, именно жест оказывается способен. В каждом фрагменте стихотворения заново рождаются и субъект высказывания, и его.

То, на что направлен жест. Столкновение образов. Оба. они первоначально отправлялись от стиха, насыщенного развернутыми аллюзиями и отсылками. У этих авторов «бормочут» отдельные.

Со всеми бесами угбольными,Тупыми, острыми, продольными(Какие бывают ещё?) —За это пятнышко горячее,Невыводимое, незрячее(Какие бывают ещё?)..(И. Тоже словарь, сгоревший домнад рекой.

Вчера не там, где расположено твоётело. Оно не говорит, но кто тамговорит.

Где его реки, где они, реки,в старый Китай. Где егородина, флаги и листья, ктовзял начало,жёлтый исток.(А. Скандиака много переводит с русского на. Евгении Сусловой из Нижнего Новгорода — пояснение: «быстрый. Самый экспрессивный из них — москвич Василий Бородин. В 2. 00. 8 году вышла.

Луч. Парус» (М., «АРГО- Риск», «Книжное обозрение»). По типу своего. авторства Бородин наиболее традиционен в новаторском поэтическом пространстве. Поскольку такой тип авторства «по наследству». Бородин — почти прямой литературный потомок. Бориса Поплавского.

Однако и Бородин отзывается на проблематику. Такое «я» признает. Наиболее. остроумно, изобретательно и в то же время драматически такая картина мира представлена. Павла Гольдина: у него жесты, на мгновение столкнувшиеся. Это как если бы персонажи «Синей птицы» Метерлинка стали вести себя по. Вуди Аллена. Ты поставил меня в неловкое положение; ты ведешь себя, как мальчик, а я плакала целое утро.

Ну и что, что я обезьяна, получившая дар речи после известного тебе трагического события,а ты автомобиль с умной системой управления? Помнишь, как ты называл меня сладкой мышкой и милой стрекозой? А теперь ты опять поставил меня в неловкое положение; я толстая и совсем голая, и ангелы смотрят на меня, трогают, фотографируют.

Осознание. индивидуализированности словесного жеста Гольдин тоже театрализует с явным удовольствием. Гольдина общий принцип населяет. Травма как естественное.

Андрей Сен- Сеньков. Появление. во второй половине 2. Например, на мой взгляд, одной из центральных фигур поэзии. Андрей Сен- Сеньков, собственно и создавший в русской. Татьяна Мосеева. в своем процитированном в начале этой статьи стихотворении. Она — порождение встречи двух тел и. В этом своеобразие.

А. Черта на бумаге. Письмо на теле жертвы. Эти указания могут быть разделены с другими как совместное творение. Травма для Сен- Сенькова — не катастрофическое, а вполне естественное. Экскурс: как изменились литературные. Дебюты рубежа 1. 99. Кирилл Медведев и Шиш Брянский привлекали к себе внимание.

То же можно сказать с некоторыми поправками и о другом тогдашнем. Михаиле Гронасе. Он жил тогда, как и сегодня, в США, в Москве. Дорогие сироты,». Интернете, — но и эта книга произвела сильное впечатление. Премией Андрея Белого, а на ее презентации в московском клубе «Проект.

ОГИ» ввиду отсутствия автора в Москве его стихи читали друзья — кажется, это. К концу. 2. 00. 0- х конфигурация постепенно меняется. Автор, приобретший сколь- либо заметный. Парнаса медленно и чаще всего не в Москве. Петербурге. Первоначальное признание не только. Первой, второй и даже третьей публикации для успеха. Самые значимые. поэтические институции, появившиеся в 2.

Полутона», изначально связанный с кураторами одного из этих фестивалей. Калининградского (имеется в виду столица Калининградской области). Кроме него. необходимо упомянуть фестивали в Нижнем Новгороде и Екатеринбурге.

Эти фестивали. организуют местные культуртрегеры — яркие поэты, хорошо осведомленные о современном. Ежегодные собрания становятся местами регулярных выступлений. Калининградском. фестивале выступали Владимир Маканин и приобретающий известность молодой прозаик. Дмитрий Данилов). Большое социальное достоинство фестивалей — то, что они становятся. Сайт «Полутона». (polutona. Один ты никто», живо напоминающий.

Маяковского: «Голос единицы — тоньше писка». Этот лозунг партийного сплочения.

Павел Настин и его все более многочисленные друзья. Сообщество Полутона»), не отказываясь. Все более заметным явлением становится регулярно выходящий. РЕЦ»: у каждого номера — своя концепция и свой приглашенный.

В Петербурге. талантливая молодежь получает возможность выступить благодаря двум структурам: ежегодному. Дарья Суховей, и акциям. Транслит», возникшего совсем недавно; альманах не скрывает. Продолжение во всех случаях мыслится не как личное, а как деперсонализированное. Подобный. подход к традиции впервые сформировался в самом начале 1. Вавилон». Лидер этого объединения Дмитрий Кузьмин с тех лет и вплоть. Для организаторов региональных фестивалей.

Эстетические методы (II): транссубъективность. Еще одна. эстетическая тенденция современной поэзии может быть названа новой сюжетностью. В 2. 00. 0- е годы возродился. Об этом процессе уже много раз писали критики, в. Говорение от первого лица, кажется. Был еще и другой аспект.

Именно тогда. в середине 2. Андрей Родионов и Федор Сваровский, которые. В середине 2. 00. Родионов, Степанова и Сваровский.

Сегодня Родионов. России и организует фестиваль видеопоэзии, по поэме.

Степановой «Проза Ивана Сидорова» поставлена пьеса в популярном столичном театре. Практика», а сама поэма опубликована в глянцевом журнале «Афиша», до тех пор стихов.

Сваровский же стал одним из самых приглашаемых гостей на всевозможных. В соавторстве со своим давним другом, поэтом Арсением Ровинским. РЕЦ» . Вскоре после публикации этого номера Сваровский. Улица ОГИ» — чтение. Так же неожиданно, как эти поэты 1. России 2. 00. 0- х и еще один автор — живущий в Одессе. Борис Херсонский (р.

Но при. этом автор практикует системное нелинейное высказывание, подводя читателя к некоему. Как это бывает с авторами манифестов. Сваровский написал все- таки о себе — особенно если говорить.

Произведения Сваровского часто используют в пародийном, переосмысленном. Другие авторы, которых Сваровский и Ровинский. Андрей. Родионов пишет тоже о пришельцах, однако чаще — о жизни криминализированных пригородов. Москву на заработки. Борис Херсонский — о жизни «простых советских. Семейный архив»), или об истории. Иконная лавка»). Мама пять лет как в.

Сорок второй. У дочери — только фронт на уме. Вроде бы взяли, явилась в часть, а там не берут. Единственный выход — самоотверженный труд. Девушка едет на пароходике. Продукты — сухим пайком.



Хорошая Лодка Не Нуждается В Голове И Лапах - Павел Гольдин

Хорошая Лодка Не Нуждается В Голове И Лапах - Павел Гольдин



Похожие материалы:
Поиск
Календарь
«  Сентябрь 2017  »
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
252627282930
Архив записей
librarykorea.clan.su © 2025 Карта сайта
uCoz